奧運會期間的相關(guān)設計

      記者+ 隈研吾專訪

      出生于1954年的隈研吾，孩提時代在神奈川縣度過，小時候過著一種接近自然的生活，“那時候的生活很簡單，也不像現(xiàn)在城里的孩子還要不斷地去上補習班。”家周圍有水田、竹林、糞池，光著腳穿著長靴玩耍、在家附近的田地里做做“研究”算是那時主要的娛樂。隈研吾出生的房子是戰(zhàn)前的木結(jié)構(gòu)平房，屋里的土墻斑駁破舊好像隨時會崩塌一樣。他一直沒發(fā)覺這些舊房屋的吸引力，直到進入高中開始寄宿生活，后來又離開日本去國外留學，這些老舊的東西開始變得特別且稀有。隈研吾對小時候的生活顯得格外懷念，從他現(xiàn)在的作品用，我們也可以看見這些生活的印記。現(xiàn)在，他已是中國建筑界的常客。2013年，隈研吾先生在中國舉辦展覽時，記者有幸對他進行專訪。

      Q=記者

      A=隈研吾

      Q：21世紀可能是一個建筑的世紀，各種高樓在建設。或者說現(xiàn)在是一個亞洲的世紀，因為更多焦點都涌到了亞洲。你如何看待這個現(xiàn)象的利弊。

      A：如果說20世紀的建筑是所謂忽視建筑場所和忽視歷史的這樣一個歷史階段，那么21世紀希望是一個珍視建筑歷史及珍視所在場所的這樣的新型的一種形式。很多時候說歐美的特別是美國的（建筑）無視城市，無視整個經(jīng)過的歷史進程。希望在亞洲的發(fā)展趨勢下會有所抑制。亞洲是歷史非常悠久的，而且各個國家各個地區(qū)都各自的所謂歷史文化特性。希望接下來的21世紀每個國家都保持住這樣的一份特色，追求一種新的所謂亞洲性的一種建筑風格。有點擔心的是，在這樣非常快速的發(fā)展過程中失去了自我，失去了自我所謂歷史的一些淵源。希望還是不要千樓一面，希望各具特色。

      Q： 但是現(xiàn)在城市和國家的界限變得越來越模糊，比如說北京上海這些一線城市的發(fā)展特別快，摩天大樓瞬間就出現(xiàn)，到處都是千篇一律的 shopping mall，在這個發(fā)展中，你認為建筑師擔任如何的角色？

       A：這個還是在所謂高層建筑和超大型購物中心的話如何去建筑，如何去定位它。我也一直在探索，在思考這個問題，也做了一些積極的嘗試。比如說在日本東京的叫Mid Town這個地方，在空中有庭園，大家在這種高層建筑、混凝土森林當中，你還確實能感覺到一種綠色的存在，大自然的存在。就是這樣的一種融合，其實是從現(xiàn)實意義上去追求一種自然和人工這樣一種結(jié)合點。

      Q：那你的家是自己設計的嗎？那么，在家里生活與工作有區(qū)分開嗎？

      A：現(xiàn)在住的地方確實是自己設計的，但不是一個人住，還有妹妹一家人，還有一個小的墅所，相當于一個小的公司，家庭式的一個公司。所以很多這種元素很難（體現(xiàn)）在自己住在一個空間當中，也是基于Share House這樣的一個考慮，做了這樣的一個方案。應該說對自己的工作還是有用的，不單純是一個居所，還會有別的一些社會功能、機能。

      Q：你是如何最終確定材料的？

      A：材料的背后就是人。去現(xiàn)場多走走，熟悉了場地后，再進一步打造人際關(guān)系。

      Q：你喜歡的音色是什么？

      A：最近喜歡歌舞伎用到的拍子木發(fā)出的“吭~”的聲音。

      Q：你覺得哪種生物有魅力？

      A：貓。貓身上有一種柔軟的東西吸引我，不是物理上的柔軟，是精神上的柔軟。

      Q：小時候大家覺得你是一個怎樣的小孩？

      A：老實的小孩。

      Q：你為什么會結(jié)婚呢？

      A：我多少有些怕寂寞，總是希望有人陪在身邊。

      Q：你說如果有來生，想做女人，在你看來女性是什么？

      A：女性是鏡子。沒有女性，就不會有自己的設計和建筑，因為無法驗證感性之類的所思所想讓我覺得不安。

      Q：在你的生命中，哪件事讓你覺得趁年輕做了正確的選擇？

      A：旅行。年輕的時候的旅行和上了年紀后的旅行是完全不同的。研究生時代，那次撒哈拉沙漠執(zhí)行的意義很大。